陳強先生一家(后排左二為陳佩斯)

　　文/戴老板

　　來源：飯統(tǒng)戴老板(ID：worldofboss)

　　陳佩斯的父親陳強，是老一輩的表演藝術家?？箲?zhàn)期間，陳強在魯迅藝術學院做文工團演員，擅長飾演憨厚的農村老漢。1945年，歌劇《白毛女》創(chuàng)作組成立，賀敬之丁毅執(zhí)筆，陳強入選演員團，當時他覺得按照自己的條件，太適合演楊白勞了，結果導演王濱跟他說，組織上讓你出演黃世仁。

　　28歲還沒媳婦的陳強差點兒一口氣兒沒上來，死活不同意，后來干脆直接逃班。劇組也有的是招兒，逼著陳強去學習毛主席講話，學了幾次，陳強才想通：演壞人也是革命任務，不僅要演，還要演的深刻演的逼真。于是，革命舞臺上的經典形象之一就這樣誕生了。

　　經典到啥程度，1946年張家口保衛(wèi)戰(zhàn)間隙，聯大文工團到懷來演出歌劇《白毛女》。演到最后一幕時，“黃世仁”跪倒在臺前接受批判，臺上群眾演員高呼“打倒惡霸地主黃世仁”，臺下老百姓越看越生氣，掏出當零食的果子就往“黃世仁”身上招呼，陳強直接被砸成了熊貓眼。

　　這不算最驚險的，47年陳強隨團到冀中軍區(qū)演出《白毛女》，正趕上部隊開完“訴苦”大會。演出剛過一半，一個翻身后剛參軍的戰(zhàn)士看的怒火中燒，“咔嚓”一聲拉開了槍栓，咬牙切齒地要打死“黃世仁”，幸虧一旁的班長眼疾手快，一把給奪了下來。后來部隊直接規(guī)定：看白毛女必須子彈退膛。

　　解放戰(zhàn)爭期間，《白毛女》憑借著強大的藝術感染力，居然變成了勸俘虜棄暗投明的利器。打仗抓回來的國民黨兵，政委過去談談心，訴苦大會發(fā)發(fā)言，再集體看一場《白毛女》，俘虜士兵就從國民黨反動派變成無產階級革命戰(zhàn)士了，流水化作業(yè)。

　　但是演的越多，陳強的反面形象越在群眾的眼里扎根。1962年，陳強拿到了第一屆電影百花獎最佳男配角獎，獲獎角色是他飾演的另外一個經典反派：《紅色娘子軍》里的南霸天。這些經典的形象在文革中給他帶來了很大麻煩，帶著紅袖標的造反派常用的指責是：“你不是壞人，怎么能把黃世仁演的那么像?”

　　改開之后，《白毛女》被不斷反思，比如有人指出：黃世仁和楊白勞兩方只是債權人與債務人之間的關系，而不是剝削者、壓迫者和被剝削者、被壓迫者之間的關系。解決糾紛，應當遵從市場經濟，而不應該搞階級斗爭。黃世仁和楊白勞的關系到底應該如何界定，這是一個很簡單，也很難回答的問題。

　　但無論如何，陳強對惡霸地主形象的經典塑造，除了他自己深厚的功底外，還得歸功于那個特殊時期。在那個時候，劇作自身的定位，已遠非單純的藝術性，而是為完成其他的目的而服務，例如轉變俘虜的士兵，例如席卷全國的土改。

　　人民藝術家陳強先生于2012年仙逝，《白毛女》也作為老片，極少有人提起，但楊白勞黃世仁的故事，以及劇作背后的那些不可描述的道理，卻從沒有在這片大地上消失。剛剛上市的一家互聯網金融公司和它的現金貸生意，又史海鉤沉，引發(fā)了一系列的聯想和討論。

　　2015年，隔壁部門的同事拉著我去看項目，找參與定向增發(fā)的機會，當時去的第一站，就是位于上海張江的一家A股互聯網公司。這家公司有眾多的產品，但利潤主要來源于一款叫做“貸款王”的業(yè)務，可以說跟Q店是同行。

　　公司幾個高管出來路演，給我們展示了業(yè)務的關鍵指標，講解了小貸的奇葩玩法，頓時亮瞎我們狗眼。會后，高管千叮萬囑，會議內容千萬別傳播，這生意走在紅線邊上，容易引來雷劈。很明顯，人家是聰明人。

　　兩年之后，它的同行在美國上市，市值高達百億美金。于是，急于炫耀的投資人、腦子發(fā)昏的CEO、一臉我牛逼等我來操你的PR/律師，不僅把什么東西都給捅了出來，還成功地吸引來了媒體的目光和公眾的反感。“發(fā)展的不平衡不充分”的聲音還在這廂余音繞梁，500億美金的目標就在那廂信誓旦旦的出爐了。

　　在我們這個國家，最忌諱的，就是在窮人身上攫取暴利。你可以賺富豪的錢，你也可以收割中產，但是你想在國家基本盤上賺取暴利，就得三思而行。在風平浪靜時，一切可能都不會有問題，但萬一哪天，群眾的目光需要被轉移，那些不知死活的人，做靶子的機率會比較大。

　　當臺下的群眾拉起槍栓時，沒人管你是真的黃世仁，還是假的黃世仁。

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